उसे नोट्रे-डेम के पुनर्निर्माण में मदद करने के लिए चुना गया था। फिर फायर ने उसके गोद लिए हुए शहर को भी मारा।

नोट्रे-डेम की बहाली की कहानी आग से शुरू होती है, क्योंकि क्लेयर टैबोरेट अच्छी तरह से जानते हैं।

फ्रांस के अधिकारियों ने उसे चुना है, एक फ्रांसीसीवूमन, जिसने पिछले 10 वर्षों से, लॉस एंजिल्स को घर बुलाया है, ताकि वह अपने $ 900 मिलियन, साल भर के पुनरुत्थान परियोजना को फिनिश लाइन में लाने में मदद कर सके। वह दक्षिणी खण्डों में से कई में सना हुआ ग्लास खिड़कियां बनाएगी।

और जैसा कि तबौरत ने लॉस एंजिल्स के इतिहास में सबसे विनाशकारी आग को देखा है, उसे गोद लिए गए गृहनगर को जला दिया है, समानताएं अपरिहार्य हो गई हैं।

यह सब “एक आग के साथ शुरू होता है, जो एक बातचीत शुरू करता है,” उसने कहा – इस विनाश को कैसे एक नए पुनर्जन्म, नए जीवन में बदलना है। “

नोट्रे-डेम के पुनर्जन्म का छोटा सा टुकड़ा, जो कि 43 वर्षीय टैबोरेट में योगदान दे रहा है, एक बार का जीवन भर का अवसर है: लगभग 1,000 साल पुराने कैथेड्रल में एक समकालीन स्पर्श जोड़ें।

Tabouret को यह मौका मिल रहा है, इसका एकमात्र कारण यह है कि एक आग ने कैथेड्रल की छत और शिखर को घेर लिया 2019 में। पेरिस के आर्कबिशप लॉरेंट उलरिच ने फिर नए सना हुआ ग्लास खिड़कियां स्थापित करने का विचार उठाया, और, 2023 में निर्माण स्थल की यात्रा परफ्रांस के राष्ट्रपति इमैनुएल मैक्रॉन समाप्त किया।

फ्रांसीसी संस्कृति मंत्रालय, उन्होंने कहा, एक चला जाएगा प्रतिभास प्रतियोगिता उस कलाकार को चुनने के लिए जो उन्हें डिजाइन करेगा। मंत्रालय ने कहा, विंडोज ने कहा, नेव के किनारे से सात चैपलों में से छह को भरेंगे, जो एक चैपल में से एक में एक आलंकारिक खिड़की से जुड़ेंगे। अधिकारियों ने कहा कि आयोग को खो जाने वाले किसी भी चीज़ को प्रतिस्थापित करने के लिए नहीं था, लेकिन कैथेड्रल को समकालीन इशारे का स्वाद देने के लिए वह वादा किया गया था आग के मद्देनजर।

परिरक्षणकर्ताओं ने दर्ज किया मुखर आपत्तियांक्योंकि खिड़कियों को प्रतिस्थापित किया जा रहा है-19 वीं शताब्दी के नवीकरण से यूजेन इमैनुएल विओलेट-ले-ड्यूक द्वारा ऑर्केस्ट्रेटेड-आग से बच गया था। (कैथेड्रल में अन्य खिड़कियां, जिनमें मनाई गई गुलाब की खिड़कियां शामिल हैं, बरकरार हैं।)

“मैंने पहले कभी किसी भी प्रतियोगिता के लिए आवेदन नहीं किया,” टैबोर ने एक साक्षात्कार में कहा। “और मुझे लगता है कि जब मैंने यह देखा, तो मैं ऐसा था, ‘ठीक है, अगर मैं अपने जीवन में एक बार कोशिश करने जा रहा हूं, तो कुछ के लिए आवेदन करने के लिए, यह होना चाहिए। क्योंकि वहाँ कुछ भी बड़ा, अधिक ऐतिहासिक या अविश्वसनीय नहीं है। “

तबूरेट फ्रांस के दक्षिण में पली -बढ़ी और एक बच्चे के रूप में भी जानती थी कि वह एक चित्रकार बनना चाहती थी। उन्होंने 19 वीं सदी के परिदृश्य से भरी पुस्तकों के साथ अपनी रुचि खिलाया। और जब वह 18 साल की हो गई, तो वह ट्रेन को पेरिस ले गई, जहाँ उसे आदरणीय école des Beaux-Arts में भर्ती कराया गया।

उन्होंने पेरिस वापस जाने से पहले कूपर यूनियन में एक एक्सचेंज छात्र के रूप में न्यूयॉर्क का दौरा किया, जहां उन्होंने कला कक्षाओं के लिए मॉडलिंग की, एक टेलीमार्केटर के रूप में काम किया और बने रहने के लिए टेबल का इंतजार किया। 2013 में एक दिन, फ्रांसीसी अरबपति व्यवसायी और कलेक्टर फ्रांस्वा पिनाउल्ट ने अपने एक पेंटिंग पर ध्यान दिया, उन्होंने कहा। उन्होंने शो में अपना सारा काम खरीदा। “अगली सुबह मेरा जीवन अलग था,” उसने कहा।

एक साल से थोड़ा अधिक समय बाद, वह लॉस एंजिल्स चली गई, जहां उसने जल्दी से शहर के मुख्य आकर्षण में से एक की खोज की: “यह महसूस करते हुए कि आप एक शहर में हो सकते हैं, लेकिन बहुत एकान्त भी हो सकते हैं,” उसने कहा।

तब से, उसका अधिकांश काम आंकड़े से भरा हुआ है: कभी -कभी खनिककभी-कभी पहलवानोंकभी-कभी बच्चे (जो कभी -कभी समूहों में होते हैं और कभी -कभी मेकअप पहने हुए), कभी -कभी युवा महिलाएं और कभी -कभी खुद। उसके आंकड़े अक्सर “बॉडी लैंग्वेज” और “इनसाइड फीलिटीज़” से भरे होते हैं, जैसा कि उसने कहा था, और उन्हें पेरिस, लॉस एंजिल्स, लंदन, टोक्यो और अन्य जगहों पर प्रदर्शित किया गया है। नीले रंग के कपड़े में युवा डेब्यूटेंट्स की एक पेंटिंग नीलामी में बेचा 2021 में $ 870,000 के लिए, और उसके कई अन्य काम भी सैकड़ों हजारों डॉलर में बेचे गए हैं।

“क्लेयर ने हमेशा अपने निजी जीवन से लिया है क्योंकि वह अपनी पेंटिंग बनाती है। लेकिन वे उसकी व्यक्तिगत कथा को पार करते हैं, ”डेविडा नेमेरॉफ ने कहा, मालिक के मालिक रात की गैलरी लॉस एंजिल्स में, जो 15 फरवरी से 29 मार्च से 29 फरवरी तक टैबोरेट के नए काम (“मूनलाइट शैडो”) की एक प्रदर्शनी की मेजबानी करेगा। “हम सभी खुद को चित्रों में देख सकते हैं, जो मुझे लगता है कि वे इतने शक्तिशाली क्यों हैं और क्यों भी हैं। मुझे लगता है कि वह नोट्रे-डेम प्रोजेक्ट करने के लिए इतने महान उम्मीदवार हैं। ”

टैबौरेट, जिनके डार्क स्वेटर और जींस को हाल के सप्ताह के दिन पेंट के साथ छींटा दिया गया था, को पता है कि कुछ कठोर रूप से पोषित खिड़कियों की जगह उसके नए काम का विरोध करते हैं।

लेकिन वह खुद को दिल से एक शोधकर्ता मानती है। और वह नोट्रे-डेम के इतिहास को जानती है। वह नोट करती है कि यह 19 वीं शताब्दी से बहुत पहले बनाया गया था, जब अंतिम नवीकरण (जो संरक्षणवादी गले लगाते थे) हुआ था। और यहां तक ​​कि सैकड़ों साल पहले इसकी स्थापना पर, साइट पर एक चर्च को जानबूझकर नष्ट कर दिया गया था, इसलिए इसके पत्थरों का उपयोग कुछ बेहतर बनाने के लिए किया जा सकता है।

“उपयोग करने और पुन: उपयोग करने और बदलने का विचार इस इमारत के इतिहास का हिस्सा है,” उसने कहा। “प्रत्येक नवीनीकरण पहले जो था उसे संशोधित करता है। इसलिए इसे समय में फ्रीज करना अजीब होगा। ”

“हमें अपनी कला पर भरोसा करना होगा,” उसने कहा, “हमारे कलाकारों पर भरोसा करने से पहले हर सदी में उसी तरह।”

प्रतियोगिता को चलाने वाली एक समिति ने अंततः जीत हासिल की, अंतिम आठ दावेदारों ने विशिष्ट मापदंडों के साथ एक विशिष्ट असाइनमेंट दिया: पेंटेकोस्ट को पेंट करें। प्रत्येक बड़ी खिड़की, इसके कई पैनलों के साथ, बाइबल से एक वाक्य का प्रतिनिधित्व करना चाहिए; कहानी का पालन करें; इसे बनाएं आलंकारिक कार्य; रंगों पर विचार करते समय, सुंदर, तटस्थ सफेद प्रकाश का सम्मान करें; आप जो कुछ भी बनाते हैं उसे आसानी से समझा जाना चाहिए।

टैबोरेट के लॉस एंजिल्स स्टूडियो में, छह खिड़कियों में से प्रत्येक के जीवंत स्केच को दीवार और फर्श पर प्रदर्शित किया गया था। वे उन टुकड़ों के साथ थे जो जीवन के आकार की पेशकश करने वाले कुछ मानव चेहरों पर ज़ूम करते थे, इस बात पर अधिक विस्तृत नज़र डालते थे कि कैसे काम अंततः कैथेड्रल के अंदर दिखाई देगा।

उसने अपना काम Plexiglass पर किया था। और फिर, एक प्रेस का उपयोग करते हुए, टैबोरेट ने प्रत्येक डिज़ाइन के कागज पर प्रिंट बनाए। स्याही प्रत्येक प्रिंट पर अलग -अलग तरीके से प्रदर्शित होती है, जो रंग, बनावट और छाया में अंतर्दृष्टि प्रदान करती है। “अप्रत्याशितता और आश्चर्य का एक तत्व है,” उसने कहा। “जैसे आप वास्तव में नियंत्रित कर सकते हैं और आप क्या नहीं कर सकते हैं।”

छह खिड़कियों में से एक जिसे उसने चित्रित किया था “आग की जीभ,” टैबौरेट ने कहा। यही कारण है कि अधिकारियों ने पेंटेकोस्ट और उनके द्वारा किए गए मार्ग को चुना, उसने कहा। वे इस परियोजना को आग से बांधना चाहते थे जिसने बहाली को मजबूर किया।

इस पर, तबूरेट ने लॉस एंजिल्स में आग पर विचार करने के लिए एक क्षण लिया, जो उसके स्टूडियो से दूर नहीं जलाया है और उसने अपने और अपने परिवार के लिए यहां जो जीवन बनाया है।

स्टूडियो के पार, बच्चों के एक समूह की एक बड़ी पेंटिंग दीवार के खिलाफ झुक गई। टैबोर ने हाल ही में इसे भंडारण से बाहर निकाला था और इसे नीले-ग्रे तरल ऐक्रेलिक पेंट के साथ छिड़का जाने का फैसला किया था, बिना यह जाने कि क्यों। उसने बच्चों पर भी एक कंबल जोड़ा था।

अब, उसने कहा, स्प्रे द्वारा बनाई गई लकीरों ने अचानक उसे ऐश की तरह देखा। कंबल सुरक्षा के रूप में महसूस किया। “शायद बहुत संयोग नहीं है,” उसने कहा।

“जो वास्तव में एलए में सभी के लिए बिखर रहा है वह यह है कि हम सुरक्षित और निश्चित महसूस करते हैं,” उसने कहा। “यह यहाँ बहुत घनी आबादी है, हमने सोचा कि आग हमारे पास कभी नहीं आ सकती है।”