पॉल मारंट्ज़, एक प्रमुख वास्तुशिल्प प्रकाश डिजाइनर, जिन्होंने डिस्को फर्श और स्काईलाइन, लाइब्रेरी और ठाठ होटल, ट्रेन स्टेशनों और कॉन्सर्ट हॉल, संग्रहालयों और दूतावासों को रोशन किया, 26 मई को मैनहट्टन में उनके घर पर निधन हो गया। वह 87 वर्ष के थे।
मौत का कारण एक स्ट्रोक की जटिलता थी, उनकी पत्नी, जेन मारंट्ज़ ने कहा।
मिस्टर मारंट्ज़, जिन्हें इंडस्ट्री वैग्स द्वारा द प्रिंस ऑफ डार्कनेस के रूप में जाना जाता था, ने एक विस्तृत जाल डाला।
उनकी परियोजनाएं, कभी-कभी अपने व्यापार भागीदारों, चार्ल्स स्टोन और टोनी पुरस्कार विजेता लाइटिंग डिजाइनर जूल्स फिशर के साथ कॉन्सर्ट में होती हैं, जिसमें नई इमारतें शामिल थीं-लंदन में नेशनल गैलरी के सेन्सबरी विंग (1991), द रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में क्लीवलैंड (1995), द गेटी सेंटर इन द फेंटल (1997), इस्लामिक आर्ट (1997) में म्यूजियम (1997) अच्छी तरह से कई आदरणीय पुरानी संरचनाएं।
उदाहरण के लिए, मिस्टर मारंट्ज़ शामिल थे, कार्नेगी हॉल (1987), ग्रैंड सेंट्रल टर्मिनल (1998), द रोज़ मेन रीडिंग रूम ऑफ द न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी (1998) और डेविड गेफेन हॉल में लिंकन सेंटर (2022) के नवीनीकरण में शामिल थे। उन्होंने न्यूयॉर्क नाइट क्लबों जैसे स्टूडियो 54 (1977) और पैलेडियम (1985), और मैनहट्टन (1999) में नए साल की पूर्व संध्या के केंद्र में टाइम्स स्क्वायर बॉल के लिए प्रकाश व्यवस्था भी की।
जब उनकी फर्म, फिशर मारंट्ज़ (अब फिशर मारंट्ज़ स्टोन), 1988 में पश्चिम 42 वीं स्ट्रीट के आसपास प्रबुद्ध संकेतों के चमक स्तर के लिए दिशानिर्देश विकसित करने के लिए लगे हुए थे, क्योंकि नए कार्यालय के टावर्स इस क्षेत्र में जा रहे थे, श्री मारंट्ज़ “के विचार के साथ आए थे।luts ”(या लाइट यूनिट टाइम्स स्क्वायर) मीटर -एक विशेष रूप से संशोधित ज़ूम लेंस के साथ एक एकल-लेंस रिफ्लेक्स कैमरा-अनुपालन को मापने के लिए। और वह और उनके साथी मेगावाट विजार्ड्स थे, जिन्होंने 2002 में, एहसास करने में मदद की प्रकाश में श्रद्धांजलिलोअर मैनहट्टन में 9/11 स्मारक 88 सर्चलाइट्स पर बनाए गए दो चमकदार स्तंभों के साथ। (श्री मारंट्ज़ की फर्म वार्षिक स्मरणोत्सव में शामिल रहती है।)
“उन्होंने आर्किटेक्चरल लाइटिंग के क्षेत्र का आविष्कार नहीं किया था, लेकिन उनकी न्यूयॉर्क में एक उपस्थिति थी जो लोगों ने कहा, ‘मुझे पॉल मारंट्ज़ मिलो,” टायलर डोनाल्डसन, एक सेवानिवृत्त वास्तुकार और परियोजना प्रबंधक, जिन्होंने कार्नेगी हॉल और पार्क एवेन्यू आर्मरी के नवीनीकरण पर श्री मारंत्ज़ के साथ काम किया, एक साक्षात्कार में कहा।
“आर्किटेक्ट्स ने उसके साथ काम करना पसंद किया क्योंकि वह समझ गया था कि हम चाहते थे कि प्रकाश न केवल कार्यात्मक हो, बल्कि एक स्थान को आकार देने और इसे और अधिक सुंदर बनाने में मदद करने के लिए,” श्री डोनाल्डसन ने जारी रखा। “वह यह भी जानता था कि कभी -कभी एक जगह को इस तरह से जलाने की आवश्यकता होती है जिससे इसे अधिक नाटकीय या अधिक आमंत्रित किया जाता है। प्रकाश उसके बिना धब्बेदार था।”
लेकिन मिस्टर मारंट्ज़, जिन्होंने अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स, इल्यूमिनेटिंग इंजीनियरिंग सोसाइटी और इंटरनेशनल एसोसिएशन ऑफ लाइटिंग डिजाइनरों से पुरस्कार जीते, लाइट की अनुपस्थिति की भूमिका – और शक्ति – की भी बहुत ही प्रभावित हुए। उनकी पसंदीदा पुस्तकों में से एक, उनके बेटे निकोलस ने एक साक्षात्कार में कहा, “जिक्र की प्रशंसा में” (1933), जून’इचिरो तनीजाकी द्वारा, जापानी सौंदर्यशास्त्र पर एक ग्रंथ था कि श्री मारंत्ज़ ने कहा था माना “प्रकाश डिजाइनर का मूल पाठ।”
“पॉल एक सौम्य मुस्कान के साथ रुकेंगे, एक उंगली को ऊपर की ओर इंगित करेंगे और जोर देंगे, ‘अंधेरे पर विचार करें!” उनके साथी श्री स्टोन ने कहा। “यह धारणा नाटकीय और वास्तुशिल्प प्रकाश में निहित है जो प्रकाश व्यवस्था के बारे में उनके दर्शन का दिल था।”
1977 में, जब इयान श्रैगर, जिसे अब काफी हद तक एक होटल व्यवसायी के रूप में जाना जाता है, किसी को एक नए नाइट क्लब के लिए प्रकाश व्यवस्था करने के लिए देख रहा था, जो वह अपने व्यापार भागीदार के साथ बना रहा था, स्टीव रूबेलमैनहट्टन में वेस्ट 54 वीं स्ट्रीट पर, “हम सभी सामान्य संदिग्धों के लिए गए,” श्री श्रैगर ने एक साक्षात्कार में कहा। तब श्री मारंट्ज़ साइट पर एक नज़र डालने के लिए आए थे।
“मैंने इस प्रोफेसर-दिखने वाले लड़के को देखा; उसके पास एक दाढ़ी और एक बड़ा कोट और चश्मा था,” श्री श्रैगर ने कहा। “मुझे नहीं पता था कि क्या वह दिलचस्पी लेगा।”
लेकिन यह मिस्टर मारंट्ज़ था, श्री श्रैगर ने कहा, जो अंतरिक्ष का इलाज करने के विचार के साथ आया था – भविष्य के स्टूडियो 54 – जैसा कि थिएटर के रूप में यह एक बार था, और एक एपोसाइट लाइटिंग डिज़ाइन बनाया था: गतिशील, जीवंत और बहुत नाटकीय।
नीयन, चलती रोशनी, चमकती रोशनी और हल्के बार का मिश्रण पारंपरिक के बाद के अंधेरे सौंदर्यशास्त्र से एक प्रस्थान था। श्री श्रैगर ने कहा, “स्टूडियो ने जो दिशा ली थी, वह सभी पॉल का विचार था।”
“प्रकाश एक ऐसा ईथर अनुशासन है,” श्री श्रैगर ने कहा। “यह वास्तुकला और डिजाइन की भावना वाले लोगों को ढूंढना मुश्किल है। पॉल के पास था। उन्होंने मेरी जागरूकता और मेरी संभावनाओं की भावना को खोल दिया।”
हालांकि, श्री मारंट्ज़ एक स्टूडियो 54 आदत नहीं बन गए। “हम नाइट क्लब के लोग नहीं थे,” सुश्री मारंट्ज़ ने कहा, एक यात्रा या दो को स्वीकार करते हुए। “पॉल में चला गया, काम किया और पीछे के दरवाजे के माध्यम से छोड़ दिया।”
पॉल मुरत मारंट्ज़ का जन्म 27 अप्रैल, 1938 को एलिजाबेथ, एनजे में हुआ था, और यूनियन और मेपलवुड में बड़े हुए थे, एनजे वे शमूएल मारंट्ज़, एक वकील और मिल्ड्रेड (गोल्डस्टीन) मारंट्ज़ के तीन बच्चों में सबसे बड़े थे, जो एक पूर्व शिक्षक थे, जो घर का प्रबंधन करते थे।
पॉल 10 साल की उम्र में प्रकाश डिजाइन में रुचि रखते थे, जब उन्होंने एक मैरियोनेट कार्यशाला में भाग लिया। प्रेरित, उन्होंने एक मॉडल थिएटर बनाया। हाई स्कूल के दौरान, उन्होंने एक स्थानीय यहूदी सामुदायिक केंद्र में डांस रिकॉल के लिए रोशनी चलाई।
ओहियो में ओबेरलिन कॉलेज में, उन्होंने वास्तुशिल्प और कला इतिहास का अध्ययन किया, और थिएटर विभाग में सक्रिय थे। 1959 में अपनी स्नातक की डिग्री हासिल करने के बाद, उन्होंने केस वेस्टर्न रिजर्व यूनिवर्सिटी और ब्रुकलिन कॉलेज में स्नातक काम किया, लेकिन एक उन्नत डिग्री के बिना छोड़ दिया।
वह 1960 के दशक के मध्य में एक न्यूयॉर्क लाइटिंग निर्माता के लिए काम कर रहा था, खिड़की के प्रदर्शन के लिए छोटे प्रकाश जुड़नार डिजाइन कर रहा था, जब वह श्री फिशर से मिला, जो एक साथी प्रकाश डिजाइनर को कम बजट के शो में लेबरिंग करता है, जो ऑफ ब्रॉडवे थिएटरों में था।
श्री फिशर ने एक साक्षात्कार में कहा, “मैं पॉल के समाधान के लिए पॉल के पास जाऊंगा, या यह पूछने के लिए कि उसके पास कौन सी रोशनी थी या वह कौन सी डिजाइन कर सकती है।” “और 1971 में, मैंने पूछा, ‘क्या आप भागीदार बनना चाहेंगे?” क्योंकि हमारे पास समान हित और दृष्टिकोण थे। और यह शुरू करने का एक अच्छा तरीका था। ”
“पॉल प्रकाश की समस्याओं को हल करने में एक प्रतिभा थी,” टॉड विलियम्सएक वास्तुकार जो अक्सर श्री मारंट्ज़ के साथ सहयोग करते थे, ने एक साक्षात्कार में कहा।
श्री विलियम्स की फर्म, टॉड विलियम्स + बिली त्सियन द्वारा डिज़ाइन किए गए बार्न्स फाउंडेशन बिल्डिंग में, कुछ खिड़कियां शुरू में कला की रक्षा के लिए कवर की गई थीं। लेकिन श्री मारंट्ज़ ने पता लगाया कि कला को परिरक्षण करते हुए प्राकृतिक प्रकाश में कैसे लाया जाए, जो कि सूर्य की स्थिति की निगरानी करने वाली छत पर नियंत्रण का उपयोग करके। “उनकी सोच एनालॉग थी,” श्री विलियम्स ने कहा। “लेकिन उन्होंने डिजिटल टूल का इस्तेमाल किया।”
एनालॉग? डिजिटल? श्री मारंट्ज़ ने कभी -कभी जो कुछ भी हाथ में था, उसके साथ किया। एक लंबे समय से धन्यवाद, जब परिवार गुस्ताव स्टिकले द्वारा डिजाइन किए गए न्यू जर्सी में एक घर में रहता था, सुश्री मारंट्ज़ ने एक साक्षात्कार में कहा, उन्होंने भोजन कक्ष के लिए एक कला-और-शिल्प-शैली के प्रकाश स्थिरता को लकड़ी के कुछ टुकड़ों के साथ अपने घर की कार्यशाला में दाग दिया था। उन्होंने पन्नों और एक सर्पिल नोटबुक के बंधन से छाया का फैशन किया।
सुश्री मारंट्ज़ के अलावा, जिनसे उन्होंने 1977 में शादी की, और उनके बेटे, निकोलस, श्री मारंत्ज़ एक अन्य बेटे, जोशुआ द्वारा, पिछली शादी से, मार्शा हेलर तक, जो तलाक में समाप्त हो गए; चार पोते; एक भाई, रॉबर्ट; और एक बहन, एलेन फ्लोरिन।
शोमेकर्स के परिवार अक्सर नंगे पैर जाते हैं। सालों पहले, जब एक पारिवारिक मित्र की बेटी निकोलस मारंट्ज़ को बच्चा देने के बाद घर लौट आई, “उसने अपने माता -पिता से कहा, ‘मुझे लगा कि वह प्रकाश व्यवसाय में है। मुझे पढ़ने के लिए एक अच्छी जगह नहीं मिली,” सुश्री मारंट्ज़ ने याद किया।
उसने कहा: “अंत में, हमारे पास बहुत खूबसूरत रोशनी थी। लेकिन इसमें कुछ समय लगा, क्योंकि यह पॉल के लिए बहुत मायने रखता था।”